Карл Эдуард Гёпфарт (8 марта 1859, Мёнхенхольцхаузен близ Эрфурта; 30 января 1942, Веймар) — немецкий музыкант, композитор и дирижёр.
Гёпфарт был старшим сыном учителя и кантора Кристиана Генриха Гёпфарта. В детстве он, как и его братья Отто (органист и городской кантор в Веймаре) и Франц (художник и директор Веймарской государственной школы искусств), получил блестящее образование от отца, происходившего из семьи музыкантов. В 1873 году он стал учеником Великогерцогского оркестра и музыкальной школы в Веймаре. По приглашению отца он отправился в США в 1873 году, где давал фортепианные концерты и стал капельмейстером в Балтиморе. В 1876 году он продолжил обучение в Веймаре и стал членом «Кружка четвергов» Ференца Листа. В 1877 году он поступил на военную службу и до 1880 года служил полковым музыкантом. В это время он в основном сочинял переложения произведений Листа, а также небольшие произведения (марши, песни, камерную музыку). С 1880 года Карл Гёпфарт начал путешествовать в качестве дирижёра хора (Ульм, Мангейм, Магдебург, Баден-Баден, Ремшайд), но часто возвращался в Веймар. В 1885 году он создал оперу-сказку «Пчёлы». Карл Гёпфарт был музыкальным руководителем её премьеры в том же году в Веймарском придворном театре. За ней последовала опера «Квентин Мессис – кузнец Антверпена», премьера которой состоялась в Веймарском придворном театре в 1887 году. С 1909 по 1927 год Гёпфарт жил и работал в Потсдаме.
Он также работал скрипичным мастером.[1] Гёпфарт умер в Веймаре и был похоронен рядом с женой на кладбище Борнштедт в Потсдаме.
Sarastro. Musik-Drama in drei Aufzügen (Libretto: von Gottfried Stommel und Johann Wolfgang von Goethe)
wikipedia DE
Kalliope-Verbund
Aus der Zeitschrift für Musik 1929:
Карлу Гёпфарту исполняется 70 лет
События последнего десятилетия отодвинули на второй план многих выдающихся немецких музыкантов, лишив их возможности заявить о себе так громко и безрассудно, как это часто бывает сегодня. Среди этих тихих музыкантов – композитор Карл Гёпфарт, которому 8 марта исполнилось 70 лет, ныне живущий в Веймаре. Его самобытные мужские и смешанные хоры когда-то несли его имя, можно сказать, во все уголки мира и до сих пор широко известны. Однако это лишь малая часть творчества Гёпфарта. Именно Лист, у которого учился молодой человек, разглядел оперный талант Гёпфарта и активно его продвигал. Премьера его первой оперы «Quintin messis» состоялась в Веймаре по инициативе Листа. Помимо комической оперы «Камилла» и музыкальной драмы «Зарастро», продолжения моцартовской «Волшебной флейты», Г. создал ряд успешных, подлинно народных сказок и зингшпилей,
из которых, например, «Гмюндский скрипач» долгие годы исполнялся на фестивале в Гмюнде (Швабия). Кроме того, Гёпфарт был чрезвычайно активен в области инструментальной композиции. Он написал различные симфонии, симфонические поэмы и целый ряд камерных произведений, которые, насколько нам известно, демонстрируют музыканта, находящегося в прекрасном здравии и гораздо более глубокого, чем романтизм, укорененного в венском классицизме. Это также должно стать поводом для того, чтобы больше, чем раньше, интересоваться этими произведениями Гёпфарта. Просто богатая, неподдельная инструментальная музыка сегодня была бы особенно кстати.
В письме он пишет:
«Большое спасибо за то, что вы немедленно отправили мне и моей семье, матери и братьям с сёстрам запрошенные отчёты, которые так обрадовали меня и мою семью, мать и братьев с сёстрами. Тысячу раз благодарю вас за это. Пусть музыка «Камиллы» красноречиво подтвердит ваши чувства, чьи звуки Мастер Лист когда-то воспринял и описал как «удивительно подлинно итальянские» [далее небольшой музыкальный пример]. Естественное, простое мелодическое богатство этого забавного маленького произведения нашло отклик в чутком и природном ухе Мастера отголоском его прошлой юности, в чём он не раз меня уверял. Песни и дуэты Камиллы и [Зарастро?] были его любимыми произведениями, которые мне в то время приходилось играть (и петь) для него очень часто (ещё в набросках). Он особенно подчеркивал чувственный, жизнерадостный вокальный элемент во всём, и этим он попал в точку, ибо опера родилась из мгновения. […]».
