卡爾·愛德華·格普法特（Karl Eduard Goepfart，1859年3月8日生於埃爾福特附近的門興霍爾茨豪森；1942年1月30日逝世於魏瑪）是一位德國音樂家、作曲家和指揮家。
格普法特是教師兼領唱克里斯蒂安·海因里希·格普法特（Christian Heinrich Goepfart）的長子。童年時期，他與兄弟奧托（Otto，魏瑪管風琴師兼城市領唱）和弗朗茨（Franz，畫家兼魏瑪國立藝術學校校長）一樣，從出身音樂世家的父親那裡獲得了良好的教育。 1873年，他進入魏瑪大公爵管弦樂團和音樂學校學習。同年，應父親的邀請，他前往美國，舉辦鋼琴音樂會，並成為巴爾的摩的樂長。 1876年，他繼續在魏瑪學習，並成為弗朗茨·李斯特“星期四圈”（Thursday Circle）的成員。 1877年，他從軍入伍，並擔任團樂手至1880年。在此期間，他主要創作李斯特等人作品的改編版，以及一些小型作品（進行曲、歌曲、室內樂）。 1880年起，卡爾·格普法特以合唱指揮的身份開始了他在各地的巡演（烏爾姆、曼海姆、馬格德堡、巴登-巴登、雷姆沙伊德），但他經常返回魏瑪。 1885年，他創作了童話歌劇《蜜蜂之戀》。同年，卡爾·格普法特擔任該劇在魏瑪宮廷劇院首演的音樂總監。隨後，他創作了歌劇《昆汀‧梅西斯－安特衛普的鐵匠》，該劇於1887年在魏瑪宮廷劇院首演。 1909年至1927年，格普法特在波茨坦生活和工作。
他還是一位小提琴製作師。 [1]格普法特在魏瑪去世，被葬於波茨坦博恩施泰特公墓，與他的妻子相鄰。
Sarastro. Musik-Drama in drei Aufzügen (Libretto: von Gottfried Stommel und Johann Wolfgang von Goethe)
Aus der Zeitschrift für Musik 1929:
卡爾‧格普法特七十歲
過去十年的種種事件讓許多優秀的德國音樂家黯然失色，無法像如今那樣喧囂奔放地展現自我。作曲家卡爾‧格普法特便是其中一位默默無聞的藝術家，他於3月8日迎來了70歲生日，現居魏瑪。他獨特的男聲和混聲合唱團曾經將他的名字傳遍——或許可以這麼說——世界各地，至今仍廣為人知。然而，這只是格普法特作品的冰山一角。正是這位年輕人的師從李斯特，才發現了格普法特的歌劇天賦，並積極推廣。在李斯特的推動下，他的首部歌劇《昆汀·梅西斯》在魏瑪首演。除了喜歌劇《卡米拉》和音樂劇《薩拉斯特羅》（莫札特《魔笛》的續集）之外，格普法特還創作了許多成功的、真正具有民謠風格的童話和歌唱劇，
例如，《格明德的小提琴手》曾在施瓦本地區的葛明德以節慶劇目連續演出多年。此外，格普法特在器樂作曲領域也非常活躍。他創作了多部交響曲、交響詩以及一系列室內樂作品，據我們所知，這些作品展現了一位健康狀況極佳的音樂家，其根基遠非浪漫主義，而是維也納古典主義。這也應該成為比以往更深入欣賞格普法特作品的理由。如今，純粹、豐滿、純粹的器樂作品會倍受青睞。
他在信中寫道：「非常感謝您及時發來所詢問的報告，這讓我、我的家人、母親和兄弟姐妹們都欣喜若狂。再次感謝您，不勝感激。願《卡米拉》的音樂給予您最真摯的認可，它的音色曾被李斯特大師譽為‘極其地道的意大利風情’（以下是一段簡潔音樂小例子）。這部滑稽音樂小例子）。而自然的耳朵裡迴盪，彷彿回到了他青春歲月，他曾不止一次地向我保證過這一點。